散体大赋成熟的标志（散体大赋）

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1、汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。

2、从赋的形式上看，在于“铺采擒丈”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。

3、汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。

4、而以前二者为汉赋之代表。

5、 汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。

6、汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。

7、 汉赋分为大赋和小赋。

8、大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。

9、西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄，东汉时的班固、张衡等，都是大赋的行家、小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。

10、 汉赋形成于汉初。

11、贾谊首开汉赋先风，其代表作为《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》。

12、真正创立汉赋体制的是汉初辞赋大家枚乘。

13、《七发》是枚乘的代表作，起到承前启后的作用。

14、 在汉武、宣、元、成帝时代，汉赋达到全盛期。

15、这一时期成就了名望最大、在汉赋史上占有“赋圣”地位的司马相如。

16、司马相如作赋29篇，现仅存《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》、《美人》、《哀二世》6赋。

17、其中，他的《天子游猎赋》包括《子虚赋》和《上林赋》两篇，代表了汉大赋的最高成就。

18、司马相如在两赋中基本规定了汉大赋的模式：先是连篇累牍地堆砌辞藻，极尽夸张美饰之能事，最后以淫乐足以亡国，仁义必然兴邦的讽谏作为结尾，铸成“劝百讽一”的体制。

19、 自西汉末期至东汉中期，汉赋基本定型，后辈汉赋作者无法超越前人，故模拟之风大盛，汉赋进入模拟期。

20、这时的汉赋作者以扬雄、班固为最著名。

21、 从东汉中期至末年，汉赋进入转变期，即朝着接近现实的方向转化。

22、张衡的《归田赋》，抨击社会政治，表现不满倾向，初步奠定小赋基础。

23、蔡邕的《述行赋》使之成为汉赋第二大家。

24、他的赋作内容深刻，用词得当，鞭笞了社会的丑恶，对人民的疾苦表示出同情和关怀。

25、 汉赋至魏晋定型于小赋，至南北朝演化成骈赋，至唐宋转变为律赋与文赋。

26、 汉代的赋。

27、赋是一种介于诗歌和散文之间的文学体裁，讲究文采、韵节，通过“铺采■文”以“体物写志”。

28、最早以赋名篇的是战国时赵人荀况，但汉人常把赋和辞连用，称为辞赋。

29、这是由于汉赋多模仿楚国屈原、宋玉等人的作品。

30、汉人把屈原、宋玉等人的作品收为一集，名曰《楚辞》。

31、辞赋连用，表示汉赋和《楚辞》之间的继承关系。

32、由于汉代上层统治集团的提倡，赋的创作盛极一时。

33、据班固《两都赋序》记载，在成帝之世，“论而录之，盖奏御者千有余篇”，加上西汉末和东汉的作品，数量当更为可观。

34、 初期的汉赋如贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》等，其形式同《楚辞》没有什么区别。

35、景帝时枚乘作《七发》，开创了一种进一步散体化、以铺张为能事的新赋体。

36、经过司马相如等著名赋家的发扬光大，新体赋在武帝以后繁荣起来，成为汉赋的主流。

37、新体的汉赋一般又可分为大赋和小赋两类。

38、从内容上看，大赋多是铺叙夸耀都城、宫殿、苑囿之盛和帝王大规模行猎的场景，旨在歌功颂德，粉饰太平，迎合统治者好大喜功、追求享乐的心理，而在篇末寓讽谏之意。

39、主要作品有司马相如的《子虚赋》、扬雄的《长杨赋》、《羽猎赋》，班固的《两都赋》、张衡的《东京赋》、《西京赋》等。

40、这些大赋写得富丽堂皇，很有气势，在一定程度上反映了统一的汉帝国的声威和上升时期封建统治阶级既穷奢极欲又发扬蹈厉的风貌。

41、但大赋为达到形式上的华美恢宏，往往夸张浮饰又大量堆砌词藻，喜用冷字僻词以炫博争奇，兼之后期的大赋多摹拟而少创新，行文板滞，这些都影响了作品的艺术感染力。

42、小赋篇幅较短，或抒情述志，或借物寓言，内容比较广泛，风格比较清新，主要流行于东汉。

43、著名作品有张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》等。

44、 汉赋在流传过程中多有散佚，现存作品包括某些残篇在内，共约二百多篇，分别收录在《史记》、《汉书》、《后汉书》、《文选》等书中。

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